张健
在书法界，世人常将《兰亭序》推为行书之冠，《祭姪文稿》次之，《黄州寒食诗》位列第三。然而，若从情感的深沉与激烈来看，《丧乱帖》所流露的家国情怀，那种肝肠寸断、悲悼无垠的情感，其真挚与深沉，无疑超越了《兰亭序》中对人生短长的哀叹。其字形沉雄有力，既有君子之风骨，又兼具万夫莫敌之勇，对后世书法家如颜鲁公有着深远的影响。此帖的字势以奇为正，斜式取势，兼具奇宕潇洒之韵，更被王大令、米元章所推崇。
《晋书·荀羡传》记载：“（燕将）王腾、赵盘侵犯琅琊、鄄城，北方边境骚动不安。荀羡出兵讨伐，擒获王腾，赵盘逃窜。军队驻扎在琅琊时，荀龛已不幸身亡，荀羡于是退兵返回下邳……”这便是《丧乱帖》的创作背景。此帖是王羲之写给亲友的手札，因好友荀羡修复其先祖之墓，而王羲之未能及时前往支援，心中痛如刀绞，故写下此信。
在临习《丧乱帖》时，需注意以下几点：
首先，要充分认识到《丧乱帖》作为王羲之行书成熟期的典型作品，其在行书艺术中的重大意义。王羲之集前人之大成，正式确立了行书的书写规范，为行书艺术奠定了美学基础和技术标准。在临习中，需把握作品中字形的纵长，摆脱隶书和章草纵向取势的结体特点，使字形从拙朴变为俊秀。字形的长宽比例是关键，如“慕”、“摧”、“墓”、“丧”等字，在临习时要抓住这些字的长宽比以及字的上下左右比例的特点，大体掌握“上紧下放、左紧右放”等比例关系，使作品收放自如、虚实相间。
其次，要注意墨色的自然变化，使层次分明。虽然是双钩摹本，但此帖所体现的墨色变化十分清晰分明，如音律变化，高低盘旋，一任自然。在临写时要充分理解墨色变化的原理，尝试在醮墨时先在笔上醮水，略抹去多余水，再在笔前部醮浓墨。这样书写时初入纸时浓墨当先，水色后入，自然润发，形成涨墨。随着自然书写，墨色由浓变淡，由淡变枯，整个过程自然而富有层次变化。同时，要敢于把墨写干，墨色枯时尤其要慢，注意扎实调锋，在转折处准确调整锋面，使方枯复润，折叠处立体分明。
第三，理解字组对整个作品的重心调整作用。作为一幅以行书为主题的作品，几个字组和草书字串在其中起到了重要作用。如“酷甚”、“奈何”、“痛贯”、“何言”等，在临写时一注意节奏的变化，既是由静变动的节奏变化技巧，也是通过字串、字组的重心摆动来调节一行的重心。
第四，注意折笔笔法的运用。在临习中要注意提按的力度，充分感受毛笔的弹性，快速按压、借力弹起，顺势调锋单侧行笔。同时，要注意折笔出现的位置，理解其作用和艺术效果。
最后，注意线条的块面变化。在此帖中，部分字线条宽厚、结体紧密，形成了茂密的块面效果。如“极”、“离”、“痛”、“临”等字，使作品整体厚重感增强，强化了线和面的对比。在临习时，要加强线条的厚度，减少连带，减少厚线条之间的空间，使块面感更强。同时，注意把厚重的字连成片，形成大面积的墨色轻重对比。
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