新春的脚步渐近，今年的春晚节目组似乎意识到了自身的困境，他们开始通过网络渠道征求观众的意见和建议，意图提升收视率。
从过去的“神仙打架”到如今的“鸡肋”状态，陈佩斯多年前对春晚“都是爷”的批评，如今看来仍具有深刻的现实意义。
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1998年，陈佩斯因版权纠纷与央视决裂，他在接受采访时对央视的审查制度提出批评，直言“都是爷，谁都惹不起”。
作为一位在春晚舞台上活跃多年的艺术家，陈佩斯表示，在春晚剧组，他几乎没有节目自主权，反而需要小心翼翼地“伺候”每一位工作人员。
陈佩斯还透露，你根本不清楚春晚工作人员背后有什么“关系网”，哪怕是一个小小的助理，也可能对节目产生巨大影响。
此外，春晚复杂的审核流程，以及工作人员间的权力斗争，都可能波及到演员，随便找个理由，都可能让演员的心血付诸东流。
郭德纲也表达了对春晚“外行指导内行”的强烈不满，他曾表示，在没有成名前，他一直梦想登上春晚，但真正接触后，却发现它并非自己想象中的那样。
不可否认，春节联欢晚会作为全国瞩目的“大节目”，确实需要严格的审查和细致的安排，以避免疏漏和麻烦。
但我们也应明白，审查程序应针对有问题的内容，而非以“检查”为名，打压群众喜闻乐见的内容，甚至扼杀创作者的想象和自由。
与陈佩斯时期的春晚相比，哈文执导的春晚似乎更加“格式化”。她主张迎合年轻人的喜好，砍掉传统相声、小品，增加歌舞表演。
然而，那些被哈文视为“底牌”的明星歌手，因缺乏基本功而表现平平，无法吸引大量观众。
歌舞表演也因为缺乏特色而难以吸引年轻人的目光。哈文甚至规定表演中不能出现方言和语气助词，更不能有“歧视性”的言论。
因此，哈文的规定导致了许多老艺术家，如赵本山，被迫离开春晚舞台。他的小品节目因“三俗”或“不够正能量”而被驳回。
面对赵本山的追问，哈文以“春晚不是赵本山来了就行”为由，彻底打破了语言类节目老艺术家对春晚的幻想。
哈文执导的春晚，因其“政治化、说教化”而遭到观众的强烈抵制，但她却坚称自己的春晚“是给观众办的”。
在哈文之后，春晚的导演们并未能扭转这一趋势，反而加剧了人们对春晚“包饺子”的刻板印象。
2025年，随着春节的临近，节目组似乎意识到了自身的错误，开始主动向观众征求意见，希望能推出更符合大众口味的春晚。
官方评论区瞬间被各种老艺术家回归的建议霸屏，证明了人们并不讨厌春晚，只是近年来的节目组确实不够“接地气”。
然而，想要重现当年神仙打架的阵容，显然不是一件容易的事。一方面，多年的“积重难返”让春晚节目组失去了过去的经验。
那些老艺术家们，长时间远离春晚舞台后，想要快速回归并不容易，他们需要时间来准备内容、通过审核，并重新熟悉舞台效果。
另一方面，春晚节目组最需要的是简化审查流程，让艺术家们能够自由发挥。而不是任由不懂行的人对作品指手画脚，以“不够正能量”、“太过低俗”等理由否定作品。
目前公布的节目单和演员表，仍可能包含“跨界表演”和流量明星。
我们愿意相信，节目组征求意见的本意是为了改善节目，而不是形式主义。但这次征求意见的时间点，在节目上微调或许可能，但对“加人”、“换节目”则显得有些仓促。
但无论如何，只要节目组真心希望改善节目，这次尝试就是改变春晚风评的重要机遇。
我们真诚地希望节目组能从这次意见征求会中找出自己的不足，做到取长补短，让春晚回归“快乐”的主题，并在不久的将来，为我们呈现一场精彩绝伦的表演。
中国经济网——《让春晚成为年轻人的文化“年夜饭”》
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